viernes, 27 de julio de 2007

intenso tribadismo








lunes, 23 de julio de 2007

Salvador Dali biografia y algunas pinturas

Figueras, Gerona, 1904 - 89) Pintor español. Tras una infancia transcurrida en la costa mediterránea, Dalí estudió concienzudamente la rutina académica en una academia de bellas artes en Madrid con un profesor que había enseñado también a Picasso.

Pronto empezó a leer a Freud y a empaparse de filosofía; por las revistas de arte supo del cubismo y el futurismo. Tras un corto período en el que intentó reconciliar el cubismo con la técnica de los viejos maestros, Salvador Dalí creó su propio mundo imaginario: perspectivas lejanas de paisajes marinos, claros y luminosos, con un primer plano en que aparecían elementos tan poco relacionados entre sí como remedos de despojos anatómicos y aparatos mecánicos.

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Salvador Dalí

En 1924 Dalí irrumpió en la vida pública. Entró en contacto con el movimiento surrealista, pintó su famoso cuadro La sangre es más dulce que la miel, publicó su Manifiesto Groc en Barcelona (1928), invitó a los surrealistas de París a trasladarse a Cadaqués y definió su arte, bastante adecuadamente, como «actividad crítico-paranoica». Casó con Gala, esposa anteriormente del poeta francés Paul Éluard, que en adelante figuró en la mayor parte de sus fantasías y cuadros................

......................En su búsqueda de la quintaesencia del naturalismo, Dalí se interesó por la fotografía y ayudó a la elaboración de dos películas surrealistas, Un perro andaluz y La edad de oro. Empleó estéticamente las experiencias visionarias, las reinterpretaciones de la memoria y las deformaciones psicológicas y hasta patológicas que, trasladadas a la pintura, cobraron nuevo sentido.





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Hacia 1930 empezaron a actuar en la obra de Dalí otras influencias más convencionales y fue cuando sus antiguos camaradas denunciaron su técnica como «ultrarretrógrada y académica». En 1940 se trasladó a Estados Unidos, donde obtuvo grandes éxitos económicos. Siempre conservó una casa en España, donde ejecutó algunas de sus pinturas religiosas más destacadas, como La Madona de Port Lligat. En la década de 1950 empezó a diseñar joyas de un estilo fantástico, con gran éxito de público. Escribió también varios libros bien acogidos, como La vida secreta de Salvador Dalí (1942), 50 secretos de artesanía mágica (1948) y Diario de un genio (1954). Probablemente su cuadro más conocido es La persistencia de la memoria (1931).


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Falta aún perspectiva para enjuiciar, en toda la descomunal dimensión de su potencia creadora, a este curiosísimo fenómeno del siglo XX, que, dentro de sus inagotables recursos para el escándalo y la sorpresa, ha sido el único artista que ha sabido captar, desde los complejos freudianos hasta la fisión de la materia, la trascendente aventura de nuestro mundo atormentado.
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Egocéntrico (el mismo Dalí hablaba de la «maciza arquitectura de su egoísmo» y se definía como «genio ampurdanés»), extravagante (en Londres dio una charla con escafandra porque se proponía descender al subconsciente), contradictorio hasta dar a la paradoja el valor de categoría, asombró con su polifacetismo -actividades cinematográficas, decorados de ballets, proyectos de construcciones como la neoyorquina Casa del sueño, ilustraciones de libros como las de Don Quijote de la Mancha (1949)- y la alucinante maravilla siempre nueva de sus cuadros: El Cristo de San Juan de la Cruz (1951, Galería de Glasgow), uno de los mejores, Desintegración de la persistencia de la memoria (1952-54), Máximo dinamismo de la madona de Rafael (1954), Naturaleza muerta viviente (1956), El descubrimiento de América por Cristóbal Colón (1959), La batalla de Tetuán (1962), Retrato de mi hermano muerto (1963), etc.

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En 1974 fue inaugurado en su Figueras natal el Museo Dalí, en cuya realización, sobre un antiguo teatro, colaboraron prestigiosos artistas que lograron un adecuado ambiente para el numeroso conjunto de obras dalinianas que conserva, entre ellas la notable Madona de Port Lligat.

Con su muerte, ocurrida en 1989, Dalí cierra su etapa de actividad, de creación, pero no la polémica, no el debate que su nombre suscitó, porque era consustancial con su persona. Dalí irrumpió en la historia social del arte como uno de aquellos entrepreneurs de démolitions de que hablara Bloy, que luego no lo fueron tanto. Se quedó a mitad de camino, porque en su actitud «vital» de demoledor hubo mucho de mercadeo, esperpento y paranoia.

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Dalí se insertó en la historia del arte y en la crónica social de los sucesos y las provocaciones de todos estos años con un mensaje de ruptura, de arbitrariedad, de conformismo también, en cierta medida. La paranoia le domina, le desborda, le subyuga. De la paranoia hizo una receta para interpretar el mundo, el arte. Automatismo psíquico pudo ser esa ausencia de control, de filtros para el subconsciente, ese afán de epatar, de escandalizar a toda costa, al máximo, proyectando en el lienzo su laberinto interior, su compulsivo mundo emocional, devorador, obsceno; en eso consistió, en esencia, su estética: en despreciar los conformismos -no todos-, amar la contradicción, la paradoja, y el dinero, sobre todo el dinero; dominar mediante el desprecio, prevalido de una nietzscheana caracterización de superhombre.


Dalí, un genio excéntrico

Sus telas hicieron subir los mercados, las bolsas del arte, hasta llegar a ser últimamente comercializadas en una salvaje operación de falsificación a gran escala, de la que él fue víctima y tal vez consentidor, porque, al margen de su obra, casi todo ha sido falsificación en su persona y en su vida de genial histrión.

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El surrealismo, al que anduvo mezclado en sus años mejores, aunque sin integrarse de lleno en el movimiento (en todo caso, fue el suyo un surrealismo heterodoxo, muy personal), fue fuente de inspiración de gran parte de su obra, de la más auténtica sin duda. Así esa serie de excelentes exploraciones del mundo onírico que son La persistencia de la memoria (1931), La metamorfosis de Narciso (1936), El hombre invisible (1929-33, inconclusa). Ese espíritu es el que preside la elaboración del filme El perro andaluz, fruto de su colaboración con Buñuel. También su labor de ilustrador, singularmente la que hizo para Los cantos de Maldoror, de Lautreamont, con la que consiguió una pequeña obra maestra.
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Se extinguió en el castillo de Púbol, recorrido por los fantasmas, en un último y barroco ritual, ya sin Gala, sin apenas conexión con el mundo, solo con sus sueños, sus delirios, de los que estuvo llena su vida; lo más real, quizá lo único real que le acompañó siempre, además de su instinto crematístico, porque este catalán, hijo de notario, no estuvo poseído por el seny mediterráneo, sino por una avidez dineraria característica, consustancial a su vida de artista empujado por una exhibicionista y lúcida necesidad de poner sus pinceles al servicio de esa paranoia genial, de llenar con su nombre y sus extravagantes ocurrencias los diarios de gran tirada, de manipular narcisistamente la realidad, hasta lograr plasmar esas alquimias del sentimiento concebidas según el canon del surrealismo, como el lenguaje absoluto.

Su lirismo automático, su liberación de todas sus represiones, sus instintos, sus imaginerías de exaltado barroquismo, le empujaron a teorizar sobre la poesía y el lirismo como elementos de su pintura. Había descubierto que la pintura se podía permitir todas las audacias, no tenía límite; por ello, desde su experiencia, pudo escribir eso tan literario de que «la poesía está en manos de los pintores».

Su obra importante, medular, es la producida entre los años 1929 y 1939, años de plenitud, de búsqueda frenética, de teorización de la paranoia-crítica. Esa vasta colección de imágenes creadas a impulso de una fuerte presión psíquica, de frenesí onírico. En años posteriores sigue otros rumbos, se embebe en la contemplación del Renacimiento, en la imitación de los genios de Florencia y de Roma, en un academicismo sin salida. Luego sucede el manierismo, el adocenamiento, la magnificación histriónica de sí mismo, su falsa apoteosis de genio trunco. Grandeza y servidumbre del pintor que pasó por la historia, que deja a posteri una obra desparramada por las grandes pinacotecas del mundo, un Museo, que se disputan las instituciones por lo que tiene de grandioso y piramidal, donde se exhiben los lienzos de este excelente colorista, de pincelada diáfana y segura, maestro del dibujo, ávido de fama y dólares, que llegó aún más lejos con el deseo que con la obra, esa obra que pintó con aquel «su corazón astronómico y tierno», como dijo Federico García Lorca.

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Para entender la OBRA de Salvador DALÍ , tienes que conocer algunas anécdotas que aluden a su vida desde que nació .
_ ¿Por qué "SALVADOR"?:porque sus padres lo llamaron como su hermano muerto 9 meses antes . Así que tuvo que afirmar su personalidad frente a un hermano muerto .
_A los siete años , encontró en casa de sus abuelos una muleta (de madera).Desde entonces , ya no quiso dejarla diciendo "yo soy el rey".
_Realizó su primer lienzo , un paisaje , en 1910 , es decir a los seis anos .
Se inspiró , primero , del impresionismo (1914) gracias a Ramón PIXOT , un amigo de la familia . Pero pronto , se dirigió hacia EL COLOR y los símbolos , siendo , así , el líder del surrealismo .
_Al ver por primera vez a GALA en PARIS (1929) , se enamoró de ella . HELENE(GALA) y su marido (Paul ELUARD) vinieron durante el verano a CADAQUÉS , y GALA se quedó para siempre allí . Fue el Modelo y la Mujer de Salvador DALÍ .
_SALVADOR DALÍ , su anagrama es AVIDADOLLARS . Muy simbólico ¿ no?.


INTERPRETACIONES

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Ventana 1925

Paisajes, reflexiones en el vidrio y una persona. La luz en la parte posterior de la muchacha (Ana María, su hermana) resalta una de las formas preferidas por Dalí. El paisaje visto por la ventana es la bahía de Cadaqués, donde Dalí solía pasar temporadas durante el verano. García Lorca conservó particulares recuerdos de la vista desde esa ventana al despertarse, describió su estancia en Cadaqués, como maravillosa, como un hermoso sueño. Salvador y Ana María eran muy unidos, particularmente a raíz de la muerte de su madre. Ana María fue su única modelo hasta que Gala la sustituyese en 1929. Luego que Ana María en un libro describiera a su hermano de una manera que a éste no le agradó, Dalí creó otra versión de este cuadro con el título “Joven virgen sodomizada por su propia castidad”(1954).


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Nuevamente al igual que en la “Figura asomada a la ventana” (1925), Dalí muestra a su hermana Ana María de espaldas. Esta vez la muchacha está sentada, más relajada; y aunque su rostro no aparece en la imagen, su mirada es la idea principal de la pintura. Las mismas tonalidades de la piel y el vestido de Ana María, son empleados por Dalí para los techos y las paredes de los edificios.


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sta pintura se puede relacionar con la obra maestra del Pintor holandés del siglo diecisiete, Jan Vermeers. Más tarde, Dalí trabajará nuevamente en este tema utilizando las curvas del cuerno del rinoceronte.


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Esta es una pintura abstrancta no se muy bien lo que es pero parece ser una mesa con una guitarra y dos pescados en el fondo podemos obesrvbar la luna y un lago y una casa o calle en la ciudad.


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este cuadro no lo entiedo para nada no se lo que es ni lo que significa eso si lo colores u las formas estan bien, parece una escena sacada de algun sueño

Dalí quiso presentar esta pintura en la galería de arte Margalls en Barcelona. La misma fue rechazada debido a su contenido, el cual seria considerado ofensivo por parte de algunos espectadores.


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otra escena sacada de un sueño, parece una escponja marina en medio de un desierto.
supuestamente un reflejo de los sentimientos hacia su madre.



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Este cuadro fue pintado poco antes de conocer a Gala. Para ese entonces, sus necesidades en Paris se habían convertido en una obsesión. Se trata de un autorretrato donde se reflejan sus deseos y temores sexuales. Para entonces Dalí todavía era virgen y en su timidez influía el conocimiento, a través de libros de su padre, del alcance de las enfermedades venéreas. Entre varios símbolos destacan los sig uientes: el saltamontes, que aterrorizaba a Salvador; la cabeza de león aludiendo a deseos reprimidos; y una flor-vasija que, cercana al pecho de la mujer, espera ser llenada.

si me lopreguntan parece una ameba con cabeza de pollo flotando en el desierto auque los colores y los tonos son muy bonitos sin duda una de las mejore de dali.

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finalemete mi favorita y sin duda la mejor y mas famosa de las pinturas de dali parodiada en varias ocasiones. y si ven ahi en el suelo esta la ameba con cabeza de pollo.

Aquí, Dalí se inicia con sus famosos relojes blandos. El decía que no eran otra cosa que el queso Camembert del espacio y el tiempo, suave, extravagante, solitario y paranoico-crítico. En este autorretrato, un Dalí similar al que aparece en “El gran masturbador” (1929), se encuentra inmóvil y con la lengua afuera. Aparte de los insectos, se encuentra aislado en un paisaje árido y caluroso. En estas condiciones, la percepción del tiempo y del espacio, y el comportamiento de los recuerdos, adquieren formas blandas que se ajustan a las circunstancias. Veinte años más tarde en “La desintegración de la persistencia de la memoria” (1952), Dalí descompone estas imágenes incorporando el conocimiento de las consecuencias del uso destructivo de la energía atómica.



fuente:
www.biografiasyvidas.com/biografia/d/dali.htm
http://www.3d-dali.com/dali_pinturas_analisis_interpretacion.htm

Mi pequeño pony

Esta serie la recuerdo haber visto de niño casi no me gustaba pero la veia ya que la verdad no habia nada mejor que ver.

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Ya hace poco la volvieron a dar por el canal cuatro y me encanto ya que otra vez como cuando era niño na habia nada mejor que ver en la tele. auque este algo enfocado al publico infantil femenino.




Mi Pequeño Pony, es un juguete que nació en los años 80. Se le atribuye el diseño a Bonnie D. Zacherle, Charles Muechinger y Steve D, quienes lo abrían entregado a la empresa Hasbro a comienzos de 1981. De esta forma nació el primer “My Little Pony” más conocido en un principio como “My Pretty Pony”.




A fines de 1982 fueron lanzados al mercado con gran éxito, vendiendo más de 10 millones de los tiernos juguetes en el mundo. En 1983 Hasbro decidió innovar creando los “Earth Ponies”, con nuevas poses y colores más vivos: unicornios, pegasos, entre otros. Así la línea de ponies, se convirtió en un potente referente para millones de niños disfrutaron de ropa de vestir, ropa de cama, una serie de dibujos animados y hasta una película de “Mi Pequeño Pony”.

tambien sacaron na nueva version de los pequeños pony pero no me gusto nada.

MY LITTLE PONY * *LA HISTORIA DE MY LITTLE PONY* MY LITTLE PONY


se presentó por primera vez en 1981 y, se convirtió rápidamente en uno de los juguetes más famosos de los 80.

En este período se vendieron más de 3.000.000 de ponys y ocupó las primeras posiciones en ranking de ventas.

La línea se conviritió en una marca de estilo de vida.Las pequeñas disfrutaron de MY LITTLE PONY en todos los aspectos, desde ropa de vestir y ropa de cama hasta una película y una serie de dibujos animados.

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Sinopsis

Ponyland es una tierra mystica, hogar d todas las clases de criaturas mágicas. Los pequeños ponis hacen su hogar en Paradase State, lleno de canciónes y juegos del paraíso. Sin embargo, no todas las criaturas de Ponyland son así de pacíficos, y los potros se encuentran a menudo el tener que luchar para la supervivencia contra las brujas, los trolls, los goblins y todas las otras bestias que amarían ver los pequeños potros destruidos, esclavizados o dañados de otra manera.


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La serie estaba dividida en 3 segmentos de un programa llamó amigos de mi pequeño pony. el primero ponian el capitulo principal de el pequeño poni.


El segundo segmento sería una historieta sin relación basada en otra licencia de Hasbro - los Glo Frieds, MoonDreamers, y los Potato Head Kids.

La serie debuto en el cuarto trimestre de 1986, algunos meses después del lanzamiento de mi pequeño pony: La película, que había introducido paradise estate y muchos de los caracteres principales de las series. sierra 1987 que algunos nuevos episodios agregaron, sobre todo centrándose alrededor de los productos nuevos en la mi pequeña línea del juguete de ponis.

Whizzer - Twango
Pero no todos eran animalitos tiernos. Una de las amigas más cercanas en la serie era Megan, una humana de 13 años que frecuentaba Ponylandia (nombre muy original considerando que allí vivían ponys) junto con sus hermanos de 11 y 9 años. Éstos niños se quedaban muchas veces por períodos extensos de tiempo. La pregunta es ¿Dónde estaban los padres de estos infantes? De seguro si uno les dice a sus padres “Voy a ponylandia y me quedo por dos meses”, cualquier progenitor que se preocupe por la salud mental de sus niños


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* Megan: Una muchacha americana joven, el más viejo de tres niños. Ella vive en un rancho en donde ella guarda un caballo, TJ, y un toro, Turo. Ella actúa como el líder de los pequeños potros, y en tiempos de crisis vuelan a menudo a través del arco iris para encontrarla. Expresado por Tammy Amerson (película), Ginny McSwain (serie).

* Danny: Un hermano más joven de Megan, un redhead rambunctious. Encontrado a veces conducir la carga cuando una situación llama para la acción imprudente. Expresado por Scott Menville.

* Molly: Una hermana más joven de Megan y de Danny, la asustan a menudo alrededor de monstruos, pero se asustan nunca también para luchar con Danny. Expresado por Keri Houlihan.